An antique house in northern Portugal. The story flows between the rooms and the ages of life. After the husband’s death, women stay to themselves.
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镜头旋转-遮挡-再现-然后最终的混乱-再到静止不动,以及成为了永远值得电影哲学探讨的,但总有百般无尽之狂言的“时间”。那么接着引申下去,对于时间、对于幽灵、对于记忆以及插叙在当下和闪回多重演进的顺序,最终是为了探讨什么的?可能是精神被“关于逝去”的母题死死地禁锢在房子之内,让日常生活的画面成为“梦”的源头,重演“过去的当下”,这似乎也同样有关于“存在主义”吧。
沉默的,压抑的,浑浑噩噩的
静物拼凑起的曾经,模糊而刻意的缓慢时光,静默,悠长,微光的一生
主要人物有两个阿尔齐拉和女管家贝雅特丽斯,其他角色缺乏明确的信息说明,影片分四段穿插着断断续续补充阿尔齐拉的过往人生,她出身良好,有很好的教育,结婚后成为家庭主妇,婚后育有四子一女,全家比较依赖忠诚的女管家贝雅特丽斯的照顾,而且贝雅特丽斯终生未婚,最后却被送走了,大概进了养老院,阿尔齐拉的生命应该也到了终点,电影也随之结束。中间有个围绕餐桌的长镜头还不错,可惜故事不太明朗。
既然是葡萄牙导演,且喜欢在暗背景中精细处理光线, 那就不可能不想到佩德罗·科斯塔了。相当从容的节奏和镜头运动,对话很少,但没妨碍人们睡觉、吃饭、画画、提亲...... 中间那顿饭拍得很特别,镜头慢速绕桌好几圈,屡屡被人物和家具背面遮挡。后来男孩朗读的散文里,转圈真成了关键词。
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