量子高清
无尽4K
故事浓缩
改编自卡夫卡未完成的长篇小说《美国》，但其关注的并非真实的美国，更像是没有详细年代的关于美国的寓言。卡尔•罗斯曼由于丑闻而接受其舅舅的邀请搬去美国，然而他无法摆脱欧洲大陆旧式习惯，更糟的是，欧洲的阶级结构无法让他通过自己的双手谋生。这一电影版关注资本主义社会创造的残酷而变幻莫测的阶级关系。同时忠于原著而未添加影片的结局。施特劳布夫妇风格的一贯操作与卡夫卡氛围的完美结合：中景固定机位，面无表情的演员，人物肢体和语言刻意僵硬，强调侧面特写，镜头推进及平移刻意突兀。由此我们可以寻求到改编卡夫卡作品的带实验性的可能。
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观众心声
Cinefan这场怎么回事，字幕翻两句没一句，看得我一头雾水
从轮船,别墅,饭店到布鲁纳尔达的公寓,于伊耶-斯特劳布几乎逐字逐句地搬演了"对话体作品"《失踪的人》,但却很难说这改编是否是成功的.卡夫卡作品中的角色永远处于自然和反常的裂缝里,这难以拿捏的界线在片中只得体现为时而僵硬时而夸张的人物状态(一个小细节:在多数电影中,演员讲话时绝不会如此频繁地眨眼);如鬼似魅的布光下,深焦镜头将距离扩张到近乎失真,为"冗长乏味"的故事平添怪诞的恐怖气氛,却反倒背离了根植于日常性的绝望.另一方面,本片"直译"对话的最大妙处在于传达出了超脱一切社会议题的无-根据性或曰深渊(Ab-grund),在这方面它或许远胜过其他改编作品:由triviality构成的经验真正成为了审美的对象,除了被迫听与看,被迫活在我们时代的这样一种文学之中以外,我们并无其他选择.
1/是我理想的那种卡夫卡改编，抓住了小说里那个最头疼的discursive属性。所有人所有对话都是在汇报推理，而不是传递信息。2/所有人说话都不会被打断，你说纯是一个白天要上班只有晚上有时间写作的人的内心戏我也信。3/司炉一登场没说几句就有一个卡式幽默：你没必要现在上去。如果我们待会上去找不到你的行李，你现在去也找不到，如果你行李还在那里，待会我们正好上去。4/船长参议院(叔叔)司炉还有罗马尼亚人挨个登场那里，从站位到说话，笑死我了，有种埃德加赖特的感觉。5/头一回注意到西方酒店炒鱿鱼那里，总管先后提的两个问题技巧之高，直接把一个无辜的人打成了说谎者。这不像总管，像是讼棍。6/虽然全片几乎一直在说话，但不叫人讨厌，我很喜欢听人讲论证，特别是这个论证很长的时候。
前半部分体验很差，后面习惯了这种表现手法就好多了。机位和人物行为表情都刻意地僵化木然，但确实很卡夫卡的感觉。坚持自己刻板的行为方式的主角无法融入任何的阶级，又不断的坠入更糟糕境地，社会对他来说就是不可解释的迷宫
德国人把卡夫卡也拍得这么无聊纯粹的无聊 顺带一提德语好难听
赶紧去搜看 
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