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作品总结
1920或30年代的上海。 创办小学多年并自任校长的陈绍常（石挥）早年丧妻，独自抚养两子建中、建平和一女建英。与他一起生活的大姐劝他续弦，他虽也有心，却因目睹挚友的爱女刘敏华备受后母虐待，断了念头。不久，挚友亡故，敏华辞别他后随后母迁居外地，一别十年。两人再见面时，敏华（朱嘉琛）已成长为独立自强却不失贤淑的新女性，因不愿再受后母摆布，她拜托绍常介绍一份工作。随后，她成为绍常的同事。 成年的建中（韩非）如愿以偿成为某家银行的职员，因得经理赏识，他结识其女冯丽君（李浣青），很快变作其乘龙快婿，社会地位日益提高。建中夫妇认为绍常卑微的小学校长身份丢了他们的脸，劝他退休在家做老太爷，绍常虽一百个不情愿，却也乖乖听命。敏华接下他的工作。只是赋闲在家的日子不好过，每日时间都似他那块坏掉了的老怀表般静止不动。而将无聊心情讲给家人听时，家人或怨他有福不懂享、或自忙自...
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观众心声
1949年的电影确实让我震撼，让我震撼的是这部戏受到这么多人的好评。这是一出戏，不是电影，一出灌输了导演强烈的说教观点的戏剧，一出中国人从建国至今仍未能达到的社会理想的戏，一出反复强调观点、反复堆砌线索的低估观众思考能力的戏。艺术在中国从未发生，甚至从来没有发生的土壤。
1、关于家庭，关于中老年人，剧本做的非常足，也很细，时间跨度长，剧情多，显得抱负很大。2、女主很多说话的时候打光和表演都太女神了。3、虽然讲了道理，但是我并没觉得厌烦。这个道理放到现在也是成立的，电影的观点也不落伍。又一次刷新了我对那个时代的电影的认识。
现在的电影有人家的思想觉悟吗，男演员有石挥会演戏吗，女演员有女主角漂亮吗，我已经不知道说什么了……观众朋友们注意了，种花养鱼玩邮票旅游可都是人家老太爷在家等死的玩意。
“我不怕死，我怕等死”，“中国除了青年就是老年，好像没有中年似的”，“我们中国人真是个古怪的民族，对于死看得很重要，而并不讲究怎么样好好地活下去”。1949年的电影，有人说这片的思想超前了70年，我想说，这片放在当下，依然是超前的（不但没前进，反而倒退了）。
对小津的预言，无处不离家庭却无处不在叙述家庭的分崩离析，取而代之的是个体的兴起，因此桑弧并不感伤。不似李安，老夫少妻无关色与性，而关乎中国人生命观的一次更新：我们独立自主的生命究竟从哪一刻方可开始？电影真正的主题是关于衰老和死亡的，被社会惯例拽入一个预定的轨道，因此履行责任之后就注定开始等死，责任之外的生活始终与耻感共生，中国人始终生活在一种共享的，排外的阿尔茨海默病中。4.5
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